作為一名投身舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的導(dǎo)演，我內(nèi)心始終懷著對優(yōu)秀文藝作品的熾熱追求，立志憑借不懈努力創(chuàng)作出真正的佳作。在我看來，稱得上“優(yōu)秀作品”的，必定是作者以誠懇態(tài)度全情投入、杜絕潦草敷衍且全力傾注心血的創(chuàng)作；必定是不盲目跟風(fēng)、不浮躁、不浮夸的創(chuàng)作；必定是能展現(xiàn)深刻內(nèi)涵與獨特審美力量，且能經(jīng)受住時間考驗、經(jīng)久不衰的創(chuàng)作。要達成這一高遠目標(biāo)，對作者的創(chuàng)作能力、藝術(shù)良知和社會責(zé)任都有著極為嚴苛的要求。正因如此，多年來在創(chuàng)作上我從未有過絲毫懈怠，始終保持對知識的渴望，持續(xù)在實踐中積累經(jīng)驗、尋求突破，堅定不移地秉持誠懇態(tài)度奮力創(chuàng)作。

回首往昔，自1979年至今，我在內(nèi)蒙古已走過45年的藝術(shù)征程。從初登舞臺時一名青澀的舞蹈演員，到成長為能獨當(dāng)一面的舞蹈編導(dǎo)，再到如今的舞臺劇導(dǎo)演，我的每一步成長都與內(nèi)蒙古文藝事業(yè)的發(fā)展緊密相連。幸運的是，這45年來，內(nèi)蒙古豐富的文化資源猶如一座永不枯竭的寶藏，為我的藝術(shù)沉淀和創(chuàng)作提供了無盡的靈感與珍貴機遇，成為我始終堅守創(chuàng)作領(lǐng)域的強大動力。

以舞劇《騎兵》為例，為探尋最能精準詮釋作品深邃思想的創(chuàng)作視角，我與主創(chuàng)團隊多次深入烏蘭浩特解放紀念館，探訪內(nèi)蒙古軍區(qū)第三干休所的老騎兵，廣泛查閱海量歷史資料，與騎兵研究會的專家深入探討，扎到實地調(diào)研，用心體悟他們的情感歷程和傳奇事跡。當(dāng)我找到了歷史與現(xiàn)實跨時空的情感交匯點，便找到了把歷史轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品的創(chuàng)作視角和思想核心，即以騎兵的無畏和忠誠為靈魂，展現(xiàn)他們?yōu)閷崿F(xiàn)和平，為了和平的崇高愿景，在殘酷戰(zhàn)爭中的堅毅與擔(dān)當(dāng)，傳遞人與馬超越自然的情感人性之美。

在舞蹈語匯的編創(chuàng)過程中，我對每一個細節(jié)都精心雕琢、反復(fù)推敲，為塑造出最能凸顯騎兵驍勇善戰(zhàn)形象的表現(xiàn)方式，我先是虛心向老騎兵請教騎兵的典型戰(zhàn)斗形態(tài)，然后從真實的戰(zhàn)斗形態(tài)中挖掘并創(chuàng)新出極具藝術(shù)感染力的藝術(shù)形象。比如短短1分40秒的舞劇序幕，我們投入了大量的時間、精力和藝術(shù)巧思，最終成功探索出精準、生動且令人耳目一新的表現(xiàn)形式，營造出既熟悉又陌生的絕佳藝術(shù)效果。正如許多觀眾所說，舞劇的序幕氣勢磅礴、緊扣人心，就像在電影院觀看大片一樣，受到強烈地震撼。而劇情結(jié)尾又讓觀眾深深地被騎兵英烈們的犧牲精神感動到淚流滿面，讓心靈受到洗禮。這部劇從最初的構(gòu)思到如今已走過全國26個大中城市、完成了134場巡演，下一階段的29場演出計劃也即將完成。為創(chuàng)作此劇，我曾經(jīng)歷了15年的漫長等待、情感醞釀、史料積累和藝術(shù)探索。作為創(chuàng)作者，看到作品被全國觀眾所喜愛，我深感欣慰。

不僅是《騎兵》，在以往的所有作品創(chuàng)作中，我都始終堅守誠懇創(chuàng)作的原則。對于那些無法引發(fā)我情感共鳴、沒有形成清晰觀點以及未深入了解的內(nèi)容，我堅決不創(chuàng)作。這也致使我的創(chuàng)作速度較為緩慢，大概每三年才能完成一部作品，宛如一個精雕細琢的“手藝人”。然而，我始終堅信，作為創(chuàng)作者，唯有忠于自己的職業(yè)，懷著敬畏之心對待創(chuàng)作，才能夠創(chuàng)作出真正無愧于時代的佳作。我敬畏自己的職業(yè)，不以創(chuàng)作數(shù)量為追求，而將高質(zhì)量創(chuàng)作視為理想。因為只有高質(zhì)量的作品，才具有打動人心的力量，才能真正地為觀眾為社會帶來精神滋養(yǎng)。

未來，我將不忘初心，繼續(xù)秉持誠懇創(chuàng)作的態(tài)度，不斷提升藝術(shù)修養(yǎng)和創(chuàng)作能力，為內(nèi)蒙古文藝事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展作奉獻，讓文藝之花在這片廣袤大地上綻放得更加絢爛奪目。

（作者系內(nèi)蒙古舞蹈家協(xié)會主席）