詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新。隨著數(shù)字技術(shù)和新媒體的迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)演出領(lǐng)域正在經(jīng)歷前所未有的變革。

鏡框式舞臺(tái)作為經(jīng)典的舞臺(tái)空間樣式被打破，新興演藝空間中，演員穿梭在觀眾間密切互動(dòng)，舞臺(tái)和觀眾席甚至雙雙實(shí)現(xiàn)了360度旋轉(zhuǎn)；線上直播方興未艾，各種藝術(shù)形式“云”端競(jìng)放，開(kāi)拓演藝新生態(tài)；虛實(shí)融合，虛擬數(shù)字人可與真人同臺(tái)演出，帶來(lái)強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊和獨(dú)特的觀賞體驗(yàn)……

廣大文藝工作者主動(dòng)適應(yīng)新發(fā)展趨勢(shì)，推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作與新媒體、新技術(shù)融合發(fā)展，講好中國(guó)故事，使文藝精品以多元形式豐富人們的精神文化生活。新技術(shù)環(huán)境下，也引發(fā)從業(yè)者深入思考舞臺(tái)藝術(shù)與科技發(fā)展之間的關(guān)系。

舞臺(tái)表演每個(gè)環(huán)節(jié)都在經(jīng)歷一場(chǎng)科技革命

2022年北京冬奧會(huì)開(kāi)幕式，上百名孩子舉著閃閃發(fā)光的“和平鴿”自由奔跑，人走到哪兒就有一片虛擬的雪花出現(xiàn)在腳下。這個(gè)場(chǎng)景是借助人工智能動(dòng)作捕捉技術(shù)實(shí)現(xiàn)的，通過(guò)多個(gè)攝像頭跟蹤，計(jì)算機(jī)視覺(jué)算法能算出每個(gè)演員的位置，然后在服務(wù)器實(shí)時(shí)渲染相應(yīng)畫(huà)面，再疊加到地屏顯示系統(tǒng)中，呈現(xiàn)出具有視覺(jué)沖擊力的效果。

國(guó)內(nèi)首部XR（擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)）數(shù)字戲劇《麥克白》實(shí)現(xiàn)了用數(shù)字科技替代傳統(tǒng)實(shí)景舞美，觀眾在屏幕上看到的一切，只有演員和一面鏡子是真的，剩下全是數(shù)字化內(nèi)容。拍攝現(xiàn)場(chǎng)的攝影棚只有18米寬，但通過(guò)XR技術(shù)在視覺(jué)上營(yíng)造出了三四十米的空間。

“因?yàn)榭萍嫉慕槿?，舞臺(tái)表演每個(gè)環(huán)節(jié)都在經(jīng)歷一場(chǎng)巨大的革命?！敝袊?guó)藝術(shù)科技研究所（簡(jiǎn)稱(chēng)“藝科所”）所長(zhǎng)李蔚說(shuō)。從作品構(gòu)思開(kāi)始，過(guò)去感覺(jué)不可能實(shí)現(xiàn)的想象正成為現(xiàn)實(shí)，AI通過(guò)深度學(xué)習(xí)和算法分析，可自動(dòng)生成概念圖、3D場(chǎng)景，并在燈光設(shè)計(jì)、布景更換、舞臺(tái)設(shè)備升降、排演訓(xùn)練等方面發(fā)揮作用；網(wǎng)絡(luò)直播間成為“第二演出舞臺(tái)”，改變著人們的生活方式、審美風(fēng)尚和文化需求；新媒體平臺(tái)帶來(lái)了文藝評(píng)論的重要變革，網(wǎng)絡(luò)上人人都是評(píng)論家，碎片化、個(gè)性化的表達(dá)影響著作品的口碑和市場(chǎng)。

“創(chuàng)作空間變大了，表現(xiàn)形式豐富了，可表現(xiàn)的元素也更多了?！崩钗嫡f(shuō)，過(guò)去，舞臺(tái)上能體現(xiàn)的元素有限，現(xiàn)在，通過(guò)人工智能、大數(shù)據(jù)、增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)、原真采集等數(shù)字技術(shù)手段，可以把非遺、文物中的文化元素、精神標(biāo)識(shí)提煉出來(lái)，應(yīng)用到舞美、服化道等各個(gè)環(huán)節(jié)。

針對(duì)我國(guó)文化資源類(lèi)型豐富、時(shí)空跨度大、脈絡(luò)傳承延續(xù)等特點(diǎn)，北京郵電大學(xué)利用人工智能技術(shù)，將代表中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的紋樣、色彩、工法等文化要素分類(lèi)梳理，構(gòu)建起一個(gè)龐大的文化資源素材庫(kù)。創(chuàng)作者可以從庫(kù)中調(diào)取所需元素，不僅豐富，而且權(quán)威，實(shí)現(xiàn)了歷史文物的活化利用，充實(shí)了舞臺(tái)表現(xiàn)，是科技推動(dòng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的生動(dòng)實(shí)踐。

舞臺(tái)上新科技、新體驗(yàn)層出不窮，但創(chuàng)新效果怎樣評(píng)判、技術(shù)使用是否安全、有沒(méi)有推廣價(jià)值，就需要標(biāo)準(zhǔn)。以吊威亞為例，這是電影拍攝中經(jīng)常用到的技術(shù)，隨著近些年大型演出增多，舞臺(tái)演出也開(kāi)始使用威亞，杭州亞運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式上還首次運(yùn)用了3D雙威亞技術(shù)。兩位演員每人身上綁定4根來(lái)自不同方向的鋼絲繩，在空中完成各種動(dòng)作。表演中威亞繩擰在一起怎么辦，怎么避免這種情況，同樣需要制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)。

藝科所作為文化和旅游部系統(tǒng)承擔(dān)藝術(shù)科技研究及科技成果轉(zhuǎn)化、推廣、應(yīng)用工作的科研單位，同時(shí)也是全國(guó)劇場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)化技術(shù)委員會(huì)秘書(shū)處承擔(dān)單位，設(shè)有“國(guó)家舞臺(tái)設(shè)備質(zhì)量檢驗(yàn)檢測(cè)中心”。緊跟發(fā)展趨勢(shì)，2021年，藝科所聯(lián)合多家單位起草的《演出安全 第7部分：舞臺(tái)威亞安全》行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)發(fā)布，針對(duì)威亞的分類(lèi)、安全技術(shù)要求、管理規(guī)范、操作流程進(jìn)行了規(guī)定。

成立以來(lái)，藝科所主動(dòng)介入舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新，承擔(dān)了國(guó)家重點(diǎn)研發(fā)計(jì)劃“混合現(xiàn)實(shí)環(huán)境下的觀演空間支撐技術(shù)研發(fā)”和“文化和旅游服務(wù)信用評(píng)價(jià)與服務(wù)質(zhì)量檢驗(yàn)檢測(cè)技術(shù)與平臺(tái)（共性關(guān)鍵技術(shù)）”，都是事關(guān)行業(yè)發(fā)展的重大研究項(xiàng)目。

數(shù)字戲劇《麥克白》劇照 慕峰供圖

新業(yè)態(tài)、新場(chǎng)景

新國(guó)風(fēng)環(huán)境式戲劇、全新觀念演出、XR數(shù)字戲劇、沉浸戲劇主題公園……今天很多演出已經(jīng)無(wú)法說(shuō)清是否發(fā)生在某一個(gè)劇場(chǎng)、是否明確屬于某一藝術(shù)門(mén)類(lèi)，文化和科技的深度融合正在催生前所未有的創(chuàng)新與變革，兩者并非簡(jiǎn)單疊加，而是通過(guò)現(xiàn)代技術(shù)手段賦能文化內(nèi)容、創(chuàng)新傳播方式、發(fā)展新型文化業(yè)態(tài)，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)形式的重塑與升華。

影秀劇《信仰》的觀眾席位于劇場(chǎng)中心，舞臺(tái)圍繞著觀眾席360度展開(kāi)。隨著劇情更迭，不但觀眾席能進(jìn)行360度自轉(zhuǎn)，舞臺(tái)也能以觀眾席為軸心進(jìn)行公轉(zhuǎn)。沉浸式劇目《天釀》共有六大觀演區(qū)，不設(shè)固定觀演座席，可跟隨劇情的發(fā)展，行走在不同空間里，感受移步換景的視覺(jué)盛宴。

伴隨著演出空間的重新定義，演員與觀眾的深入互動(dòng)成為可能，觀眾可以在表演中主動(dòng)發(fā)現(xiàn)或參與戲劇內(nèi)容。全感官浸入式懸疑劇場(chǎng)《法醫(yī)秦明—尸語(yǔ)者》，每位觀眾都擁有一個(gè)新身份——實(shí)習(xí)法醫(yī)，穿上白大褂，跟隨法醫(yī)秦明在1∶1實(shí)景還原的空間里探尋案件真相。

山水實(shí)景秀是我國(guó)最早的實(shí)景演出，涌現(xiàn)出“印象”系列、“千古情”系列、“山水盛典”系列、“又見(jiàn)”系列等一批演出品牌。隨著人們對(duì)旅游過(guò)程中參與性需求的不斷提高，實(shí)景演出也通過(guò)科技賦能不斷煥新。

在國(guó)家首批“5G+智慧旅游”應(yīng)用試點(diǎn)項(xiàng)目之一“只有河南·戲劇幻城”景區(qū)，數(shù)個(gè)升降臺(tái)勾勒出幻城獨(dú)特的建筑形態(tài)，古色古香的亭臺(tái)樓閣緩緩升起；埋藏在地下數(shù)千年的圖景重見(jiàn)天日，與游客對(duì)話交流；在火車(chē)站劇場(chǎng)，智能翻板配合機(jī)械麥穗吊桿，呈現(xiàn)出波瀾壯闊的滾滾麥浪……讓燦爛的華夏文明可看、可聽(tīng)、可感、可觸。此外，景區(qū)還通過(guò)大數(shù)據(jù)、云計(jì)算等技術(shù)提升運(yùn)營(yíng)能力，為游客提供一鍵購(gòu)票、景區(qū)導(dǎo)覽等服務(wù)。景區(qū)的建成還帶動(dòng)了周邊市民發(fā)展餐飲、零售、民宿產(chǎn)業(yè)，為當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)發(fā)展注入了活力。

大型駐場(chǎng)觀念演出《無(wú)界·長(zhǎng)安》劇照 本報(bào)記者 盧旭 攝

“我國(guó)舞臺(tái)科技的水平總體上跟世界先進(jìn)水平基本持平，尤其在燈光、機(jī)械方面，在國(guó)際市場(chǎng)上占的份額比較大。旅游演藝方面，一些大型展演裝備的發(fā)展水平處于世界前列，這跟國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的需求是伴生的，人民群眾對(duì)‘詩(shī)和遠(yuǎn)方’的向往會(huì)推動(dòng)企業(yè)不斷創(chuàng)新、實(shí)踐?！崩钗嫡f(shuō)。

藝科所也一直致力于數(shù)字演藝融合的相關(guān)研發(fā)，XR實(shí)驗(yàn)劇《琵琶行》以全新的創(chuàng)作方式再現(xiàn)了中國(guó)唐代敘事詩(shī)名篇《琵琶行》中“江頭送別”的詩(shī)意場(chǎng)景，通過(guò)攝影機(jī)追蹤與實(shí)時(shí)圖像渲染技術(shù)，將虛擬場(chǎng)景與攝影機(jī)拍攝的實(shí)時(shí)場(chǎng)景即時(shí)融合，給內(nèi)容創(chuàng)作和表演提供了更大空間。

XR實(shí)驗(yàn)劇《琵琶行》劇照 藝科所供圖

線上線下融合成趨勢(shì)

演員口含6顆尖而長(zhǎng)的野豬獠牙或吞或吐，時(shí)而上下左右搖動(dòng)翻轉(zhuǎn)，甚至突然刺進(jìn)鼻孔，配上鮮艷的臉譜和華麗的戲服，引得網(wǎng)友連連驚嘆。這是19歲的李藝在直播間展示的非遺項(xiàng)目耍牙，一門(mén)起源于浙江寧海、和川劇變臉并稱(chēng)“西臉東牙”的傳統(tǒng)技藝。

白天，李藝去劇院演出，晚上就在直播間表演耍牙，因演出的神秘感和高難度，擁有了上百萬(wàn)線上觀眾?；ヂ?lián)網(wǎng)讓耍牙這樣小眾的傳統(tǒng)藝術(shù)，特別是一些絕活得到了廣泛傳播和認(rèn)可，堅(jiān)定了傳承人的信念。

近兩年，依托5G、大數(shù)據(jù)、人工智能等新技術(shù)，線上直播、指尖劇院、云劇場(chǎng)等線上演藝形態(tài)興起，推動(dòng)了更多優(yōu)質(zhì)文化資源直達(dá)基層，同時(shí)拓展了演藝空間，產(chǎn)生了新的藝術(shù)創(chuàng)作和表達(dá)方式。

第十三屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)利用“互聯(lián)網(wǎng)+”，建設(shè)“云”劇場(chǎng)，舉辦“云”展覽，構(gòu)建起集成化展示、分眾化傳播的演播直播平臺(tái)矩陣。藝術(shù)節(jié)期間，200多個(gè)平臺(tái)參與線上直播，總觀看量達(dá)2.63億人次，多部劇目的觀看量過(guò)千萬(wàn)。主辦方還推出“云”上群星獎(jiǎng)，展示歷屆群星獎(jiǎng)精彩內(nèi)容，為觀眾提供演、宣、賞、評(píng)一體化線上服務(wù)。

《抖音演藝直播數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，2023年，16萬(wàn)場(chǎng)越劇直播吸引了8.9億人次觀看，觀眾數(shù)量同比增長(zhǎng)50%，越劇也是打賞“票房”收入第二高的戲曲，第一為黃梅戲。戲曲主播還會(huì)發(fā)起直播PK“斗戲”切磋技藝，觀眾圍觀打賞，再現(xiàn)了傳統(tǒng)節(jié)日打擂臺(tái)戲的熱鬧景象。

小觀眾戴上VR眼鏡，體驗(yàn)“置身”劇院觀看演出的感覺(jué) 李雪 攝

截至2023年12月，已有90多家國(guó)有文藝院團(tuán)的1000多名演員嘗試線上演出，其中很多是“天下第一團(tuán)”。直播間不僅能觀賞一線城市劇場(chǎng)上演的經(jīng)典劇目，演員還可以分享創(chuàng)作理念和幕后故事，與觀眾實(shí)時(shí)互動(dòng)。部分基層文藝院團(tuán)因此有了解決人才流失、演出市場(chǎng)萎縮等問(wèn)題的新出路，提振了文藝工作者的信心。

“線上演出并不是簡(jiǎn)單線下演出的轉(zhuǎn)播，‘云’演藝也不是把線下內(nèi)容搬到線上這么簡(jiǎn)單，它是在擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)、多視角合成、智能導(dǎo)播、全息投影等技術(shù)加持下，走出的差異化道路，形成了從內(nèi)容生產(chǎn)、多渠道傳播到多形式觀演的演藝新業(yè)態(tài)?！崩钗嫡f(shuō)，大型文藝演出從編創(chuàng)起就要打造適合線上演播特點(diǎn)和傳播方式的表現(xiàn)手法，用什么樣的轉(zhuǎn)播機(jī)位、多少清晰度、需要哪些技術(shù)手段都要仔細(xì)斟酌，服化道跟現(xiàn)場(chǎng)演出也不一樣。

今年4月5日，原創(chuàng)話劇《蘇堤春曉》在北京首演。借助國(guó)家話劇院數(shù)字演藝新業(yè)態(tài)——“第二現(xiàn)場(chǎng)”，讓上海、成都、南京、深圳、杭州、烏鎮(zhèn)六地觀眾同步觀看到了轉(zhuǎn)播。轉(zhuǎn)播不僅實(shí)時(shí)、逼真，更能讓觀眾欣賞到傳統(tǒng)劇院普通座位難以細(xì)致感受的視角和微表演細(xì)節(jié)。

“藝術(shù)+科技”要恰到好處

舞臺(tái)藝術(shù)與科技融合具有廣闊發(fā)展前景，同時(shí)也面臨著挑戰(zhàn)。

首先，技術(shù)的更新迭代特別快，從業(yè)者需要不斷學(xué)習(xí)和適應(yīng)新的科技應(yīng)用，保持創(chuàng)新的思維和能力。

“目前行業(yè)內(nèi)既有藝術(shù)修養(yǎng)又懂科學(xué)技術(shù)的復(fù)合型人才還比較短缺。”李蔚建議，可以從人才培養(yǎng)和使用兩個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)力。在人才培養(yǎng)上，加強(qiáng)教學(xué)和科研的結(jié)合，使一線科研成果盡快轉(zhuǎn)化成教學(xué)內(nèi)容；做好院校學(xué)科和專(zhuān)業(yè)設(shè)置，培養(yǎng)市場(chǎng)需要的專(zhuān)業(yè)型人才；做好實(shí)踐教學(xué)，通過(guò)訂單式培養(yǎng)等方式，加強(qiáng)教學(xué)單位和創(chuàng)作單位的互動(dòng)，特別是發(fā)揮好文化和旅游部高校共建機(jī)制，為人才成長(zhǎng)搭建橋梁。

在人才使用環(huán)節(jié)，相關(guān)單位要建好科研載體，依托文化和旅游部的重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室、技術(shù)創(chuàng)新中心平臺(tái)不斷增強(qiáng)實(shí)踐能力；引導(dǎo)人才積極參與高質(zhì)量的培訓(xùn)，比如今年10月舉辦的國(guó)家藝術(shù)基金藝術(shù)人才培訓(xùn)資助項(xiàng)目“藝術(shù)與科技融合發(fā)展人才培訓(xùn)班”；要加強(qiáng)有組織的科研，通過(guò)重大科研項(xiàng)目鍛煉人才。

其次，要平衡好科技與藝術(shù)之間的關(guān)系，切忌一味追求炫技，忽略了藝術(shù)的核心表達(dá)和情感傳遞。

新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！穭≌?出品方供圖

這一點(diǎn)在戲曲演出中比較明顯，傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)上只有一桌二椅，卻能夠“三五步走遍天下，六七人千軍萬(wàn)馬”，觀眾最看重的還是演員唱、念、做、打的功夫，這也是戲曲傳承的精髓。現(xiàn)在的戲曲舞臺(tái)，有些作品過(guò)度追求視覺(jué)上的新奇與震撼，繁復(fù)冗贅的舞臺(tái)設(shè)計(jì)反而限制了演員的發(fā)揮、分散了觀眾的注意力。

在李蔚看來(lái)，好的藝術(shù)作品是思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，成功的關(guān)鍵還是要有優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)募夹g(shù)手段作為輔助融入舞臺(tái)中，更多的是增加觀眾的情感共鳴。

由浙江小百花越劇院、百越文創(chuàng)、一臺(tái)好戲聯(lián)合出品的新國(guó)風(fēng)環(huán)境式越劇《新龍門(mén)客?！?，演出一票難求，引發(fā)了業(yè)內(nèi)關(guān)于戲曲“破圈”的熱議。戲曲理論家汪人元評(píng)價(jià)，《新龍門(mén)客?！返摹捌迫Α苯^非一般意義上的藝術(shù)創(chuàng)新，還在于以新的表演空間、新的觀演方式、新的傳播渠道、新的互動(dòng)格局，突破了原有觀眾群，吸引了非戲曲觀眾的熱情投入。其中，戲曲文化的厚重力量是內(nèi)在支撐，對(duì)標(biāo)現(xiàn)代人生活方式的努力是“破圈”的關(guān)鍵一擊，體現(xiàn)了可貴的勇氣和智慧。

“要用動(dòng)態(tài)和發(fā)展的眼光看待藝術(shù)和科技的融合，藝術(shù)創(chuàng)新為科技的應(yīng)用提供了新的場(chǎng)景，技術(shù)的突破也為文化藝術(shù)的繁榮帶來(lái)了新的契機(jī)。但是在藝術(shù)、科技融合的過(guò)程中，要有一個(gè)‘技術(shù)止步點(diǎn)’，到一些細(xì)微領(lǐng)域，就需要衡量技術(shù)是否還能發(fā)揮作用?！崩钗当硎?，“那些口碑佳作，在科技運(yùn)用上往往是化繁為簡(jiǎn)，是為主題服務(wù)的，不是為了炫技。所以技術(shù)的使用要恰到好處、不能越位?！保▽?shí)習(xí)記者 李雪）

舞蹈詩(shī)劇《只此青綠》—舞繪《千里江山圖》劇照 任冬生供圖